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商品訊息描述
拜科技所賜！先進的聲音記錄精確度已可達到144dB的動態範圍、遠高於20Khz的頻寬與小數點三位數以下的失真水平。這些進步意味著後端的處理、放大、驅動輸出等必須更進步的對應，否則我們無法感受到先進錄音品質帶來的美好 , 並且錄音素材的理想化使得處理、放大、驅動在最終呈現出來的品質能被有感受的體驗。
所謂聲音的對錯是大數法則下對特定聲響所產生的普便認同感，好比鼓、鈸等樂器，我們站在真實樂器旁邊一聽便能分辨，透過錄音與重播我們一樣能夠清楚分辨鼓與鈸的區別，但我們也輕易的發現重播的聲音與真實的聲音不相同，為了挖掘真實的問題所在，為此我們陸續錄製了兩張唱片（浪漫德意志與德佛扎克/蕭士塔高維奇五重奏）過程中我們不斷地摸索錄音的一切可能性，當然也從中獲得太多寶貴的知識與經驗，這些知識支撐著我們在重播上做出正確的判斷。
首先必須認清的是錄音方式直接決定聲音的走向，好比單點或多軌其成音後的音色絕對不會相同。因此我們必須明白錄音本身就是一門藝術，它是失真的源頭，也是想像的源頭。我們嘗試將錄音的儲存格式以PCM384khz/32bit與DSD128的方式分別記錄，仔細檢視其播放後的結果，得到能夠認同的結論是16bit與24bit在成音的結果上有一定的差異、24bit與32bit的差異相對小很多甚至難以分辨。在錄音技巧上較多位元的確有助於現場聲音細節捕捉的完整性，至於PCM384k與 DSD128之爭這種細微到只能憑感覺甚至心理情感所產生的好惡，我們認為暫時無需再議。這好比鑽到牛角尖裡去讚嘆牛角尖裡的偉大。錄音及重播還有太多左右著結果的因素有待我們去發掘與克服。
前級擴大機輸入:USB、光纖、數位同軸、類比?
居家生活雖然U3、U4只是一台擴大機，但它所包含的層面囊跨了數位、程式編程、D to A（數位類比轉換）、放大、功率驅動等高密度的整合。因此我們將以更寬廣的敘述角度來介紹U3、U4與現代音響。值得附帶ㄧ提的是，原生DSD唱片發行幾乎不可能！或許DSD錄音格式是ㄧ種不錯的想法，但後製困難便形成製作唱片的種種障礙，然而普遍的DSD是將DSD轉成PCM製作，最後再轉回DSD。 這樣的做法又有違DSD的美意，況且DSD的錄音週邊器材昂貴，增加錄音室投資成本以致DSD錄音趨於小眾。
瞭解了錄音也取得到了諸多的一手素材，我用它來驗證我們在U3、U4所做的一切。並且透過這一切的反覆實驗指引著我們一點一滴修正。
ㄧ：機殼
機殼對聲音品質的影響不見得受到重視，大家先注意到的一定是外觀的美與醜，鮮少人會去聯想這之中包裹的內容與細節。由於在主流測量上很難本判斷機殼結構與材質對聲音的影響有多少，從目前的儀器測量習慣當中也很難找出量測結果關於機殼對聲音所產生的參數，因此機殼對聲音的影響在以往最部分幾乎莫無是衷。
輸出:耳機輸出、前級輸出、DAC輸出?
周年慶刷卡購買最省錢但在我們多次實驗當中卻發現，機殼的材質、PCB與機殼之間的距離，確切影響著聲音的結果，尤其是在重播音色上的差異，這樣的差異在以往或許不易被察覺，但現今高解析的時代這已不難被察覺。
音響電子工業發展已經一百年了，這一百年來音響重播進步了些什麼，接下來的U3、U4將告訴您一些答案。
這之中不導電也不導磁的機殼，例如木頭、壓克力、玻璃等，聲音透明清淨但只能能在有條件下才成立，環境干擾越大則優勢不再。導電又導磁的機殼例如鐵、鍍鋅鋼板等，聲音的表現較不受環境的干擾，呈現相對的穩定品質，但聲音總是帶著一些沉重感與莫名的染色，這樣的色調讓人感受到厚重與略帶空腔效應的金黃色基底。不能說好與不好但總覺得少了一份靈活靈現的輕盈曼妙與清新感，從EMI電磁干擾測試中我們發現一些因素，我們朝著導電但不導磁的材料測試，如鋁合金、銅、碳纖維，這類材料既能得到穩定的環境對應品質與透明靈活靈現的聲音表現，而且導電率越高、趨膚效應越好的材料，得到的結果相對會更好。因此在U3、U4的機殼設計上採用以純銅為機座再輔以鋁做為外觀散熱。目的在於使U3、U4得到完全不染色的音色。唯在成本考量上這是不符合生產效益的。因為銅加工與鐵加工價格差異可是數十倍之距，然為了新時代的聲音我們認為這樣的付出是值得的。
二類比電路
類比電路的研究早已不熱門，然而它卻直接左右著聲音重播的結果，所謂的類比電路不單單只是線路本身而已，其包含著零件材質、佈局、規劃等等。在小型化的過程中SMD表面黏著元件的使用為不得不，但從理論上SMD的PCB路徑可以更短聲音應該更好！但實際上卻是過小的SMD元件雖然符合設計上電氣特性的要求，但聲音卻是在劣化。使用更大尺寸的SMD元件可以不足這項缺失，但這類元件較少人使用，取得上相對困難，成本自然就高出許多，更重要的是體機愈大再再的考驗著我們佈局上的困難。
以現今母帶的規格24bit其聲音的紀錄深度為145dB，而在類比放大上我們也提供了140dB的動態範圍，以此確保聲音品質的完整呈現，不僅如此為了驅動不同阻抗的耳機與喇叭，我們需要更高的工作電流與驅動電流 , 但這會產生熱。銅基座的優秀導熱率提供了我們良好的結構基礎，加上更大尺寸且更高功率的SMD元件，確保訊號傳遞的品質與熱散逸效率。這樣的設計本應只存在於昂貴價高不可攀的頂級音響器材，但我們在u3、u4裡做足了誠意。這是科技進步帶來的美好，不應該被框架。而我們最初始的思想也沒有改變。
好用商品介紹三 DAC與USB
短時間之內384K/32bit與DSD128檔案正式發行是不可能的，擁有這樣的技術在於我們可以運用這些技術將先前大量存在的44.1k/16bit(CD)讓它透過高解析度的演算達到更美好的境地。表面上來384K與DSD128只是取樣速度更快而已，但這也意涵著音頻頻寬可以達到176khz 甚至以上、32bit則是動態範圍可以達到192dB的紀錄深度(顯然類比電路目前無法達到這樣的動態範圍）176khz人耳聽不到表面上沒有意義，但利用這個性能它的確可以大幅減低數位轉成類比之後類比濾波器的複雜度與相位誤差，同樣的192dB的動態範圍深度已不是人類所能夠聽聞的極限，但數位能達到這樣的處理範圍意味著我們可以以更低失真的本錢來處理一般人可以聽得到的範圍。立意良善的背後卻隱藏著諸多困擾，這麼高的工作頻率在傳輸協定上有一些頻寬會與Wi-Fi傳輸重疊，造成不必要的干擾。且EMI的管理也更加困難、記憶體與緩衝區都必須增加，以應付非同步時基差的問題。儘管障礙很多我們認真的一一面對，我們不急著推出原因在於這是時代的產物，我們希望它是經過深思才上市的產品。我們把硬體做足了至於軟體與韌體就等著時代的變化吧 。
進化的衝擊
特點:?
信用卡刷卡購物折扣單純的時代不再，這幾年音響使用者享受著科技帶來的便利與美好但卻也很忙，忙著學習不同的播放器、學習操作不同的電腦作業系統、探索著DSD與PCM數位母帶、玩弄手機Wi-Fi串流傳輸、網際網路串流多媒體。這是一個懵懂又快樂的過程，但這也是痛苦的衝擊。你有多久沒有靜下心來好好的聽完一張唱片 甚至是一首歌。
CD規格是目前人類音樂的寶庫，谷津提供給您最新的音響科技，我們把未來可能的變化放在眼前來思考，更清楚的明白主流的音樂軟體是我們該重視的第一要務，您可以不用急著學會如何播放DSD，也不需要急著尋找DSD的軟體，對的科技方向會水到渠成，播放方式也會越來越友善。打開U3、U4點選一張唱片，莫再理會檔案與規格，您將會發現感動往往藏在您不曾看注意的細節裏。
謝謝您給我們一個可以呈現極緻音樂品質的機會。
6、附遙控音量
活動購買優惠5、銅鋁散熱機殼?1、耳機放大電路靜態電流兩段可調?
4、全機無導磁性機構，降低音染?
3、具HID功能可從電腦直接控制音量?
2、384K/24Bit與DSD128，DSD64解碼?
商品訊息特點
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
北方大道車道線 延宕半年終於重畫
:
皇后區法拉盛大學點大道(College Point Blvd)至156街的北方大道，六個月前重鋪道路，卻因未畫設車道線以致車禍頻傳，在民代和社區要求下，市交通局(DOT) 日前終於重畫車道線，改善交通安全；市議員顧雅明27日表示，他去年提出的1806號提案可預防此類工程延誤、避免影響用路人，籲市議會盡快通過。
DOT去年秋天針對大學點大道至156街之間1.5哩的北方大道進行修繕，工程雖已在冬季前完成，但受限於天氣和溫度等原因，遲遲未在該路段補畫車道線；顧雅明表示，當時施工單位擔心車道線和斑馬線的塗料遇低溫便無法黏著在道路上，會影響使用效果。
顧雅明也說，但後來的事實證明，沒有車道線的馬路不但無法正確引導車輛、公車及行人使用車道，也造成當地原就繁忙的路況更險象環生。
在多位民代上月公開譴責後，DOT雖一度在北方大道路段用粉筆增畫臨時車道線，但車道線不久後又消失，直到近日才終於畫設永久車道線。顧雅明27日發表聲明說，「北方大道終於在修路後的六個月，重畫了車道線」，他也表示去年便提出1805號提案，要求全市道路施工完成後，須在一周內重畫馬路標線與交通標誌，「如此便可預防因工程延誤、危及用路人安全的事件再次發生」。
州參議員史塔文斯基(Toby Stavisky)表示，很高興看到DOT已在北方大道增畫永久車道線，緬街交北方大道轉角是法拉盛的交通黑點，「完善的車道線及標記可降低意外發生率，保護行人與車輛的安全」。
對於顧雅明的提案，史塔文斯基也表示支持，認為該議案若通過，可確保畫線工程於道路重新鋪設後一周內完成，「用路人不會再因為分不清左轉道而提心吊膽」。
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鈴木一朗傳奇落幕 28年成就職棒典範
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（中央社記者楊啟芳台北21日綜合報導）西雅圖水手隊的鈴木一朗今天於大聯盟日本海外開幕戰賽後，宣布退休，結束了28年美日職棒的璀璨生涯，但他對棒球界的影響，並不會因此消失。
水手隊與奧克蘭運動家隊連續兩天在日本東京巨蛋進行海外開幕戰，鈴木一朗以球員身分上場，全場轟動。這位準名人堂的傳奇選手，在賽後舉行退休記者會，宣布高掛球鞋。
鈴木一朗職棒生涯從1992年開始，當時為歐力士藍浪隊選秀第4指名，剛開始加入職棒時，鈴木一朗以獨特的鐘擺式打法聞名，雖然教練團希望他修改姿勢，但他仍堅持使用原姿勢，直到加入美國職棒為止。
1994年，鈴木一朗開始在日職一軍嶄露頭角，出賽130場，敲出210支安打，打擊率高達0.385，獲得年度打擊王、安打王、最佳九人外野手、金手套外野手及太平洋聯盟年度MVP。
從此開始，鈴木一朗在日職年年出賽數都超過100場，且皆維持3成以上打擊率，1995及1999年都敲出20支以上的全壘打。2000年，鈴木一朗成為首位使用美日入札制度的選手，西雅圖水手付出入札金1312萬5000美元，對他自己與日本職棒來說，都寫下歷史新頁。
鈴木一朗以亞洲面孔進軍美國職棒，剛開始外界並不看好，不過他用手中球棒證明實力。他在2001年球季出賽157場，敲出多達242支安打，跑出56次盜壘，打擊率0.350，美職首年就獲得美聯新人王、打擊王、安打王、盜壘王、金手套外野手、銀棒獎，以及美聯MVP，新人年就奠定了他的地位，也被喻為「安打製造機」。
2012年季中，鈴木一朗被交易至紐約洋基，2015年轉戰邁阿密馬林魚，2017年季後，馬林魚宣布不執行鈴木一朗合約，讓他成為自由球員。鈴木一朗不輕言放棄，繼續等待另外的大聯盟合約。去年開季前，終於重回老東家水手隊。
不過去年5月水手宣布，鈴木一朗將轉任球團特別助理，不會再上場比賽，但他仍積極參與球團比賽與訓練。鈴木一朗當時幽默笑說：「除非到了需要用拐杖，才會選擇退休。」
美國ESPN作家湯普森（Wright Thompson）曾花5天時間採訪、側寫鈴木一朗，文中提到，隊友分享鈴木一朗如何用訂製的盒子裝球棒，以保持球棒免於受潮；小聯盟時期，每天晚上睡覺前都要揮棒10分鐘，或是提早起床，天還沒亮就訓練，也提到他每次踏上球場前仔細清理、擦亮他的手套等。
鈴木一朗從3歲就深受父親嚴格教育，教右撇子的鈴木一朗用左手打擊，在附近的公園，每天做一樣的事情，傳球50次、打200球、守備練習50球，晚上去名古屋機場附近，練打250至300顆球，每年365天重複一樣的事情，造就了他日後嚴謹的生活與訓練模式，人生除了棒球，其他都被屏除。
不論是驚人的成績，還是成為所有球員楷模的棒球態度，都讓鈴木一朗成為一代傳奇，如今他雖然高掛球鞋，但鈴木一朗為美國、日本，甚至是世界上所有熱愛棒球的人，都留下了不會抹滅的影響與貢獻。（編輯：屈享平）1080321
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